山水画藏山藏水，意境高淡，好的名家山水画构图清新，着墨大气，实为一个好的风水环境的勾勒。风水山水画摆放就应该选这样的画，不必苛求正品，只求名家画中环境风水好，挂在家中也有增持运势的作用。

　　风水山水画摆放原理

　　风水之道在聚气，达到天人合一，要以生生不息，欣欣向荣之相来和谐环境中的个人，在完美平衡之中求得生机盎然.山水画中的山须山顶平坦，山形山势平缓的“金星山”或“贵星山”，悬挂这样的山水画就可以给人带来好运和财气，学业有成，职场之人会得到更多的升迁与加薪的机会，生意人会有不断的财源。反之如果悬挂山形峥嵘，怪石嶙峋的“廉贞山”的山水画，无论对事业还是健康都是不利的.

　　画面重山叠翠，群峰迤逦，瑰丽壮阔。云海茫茫，飘渺如烟;瀑布飞天，银舞翩翩;湍湍飞瀑、潺潺溪水、啾啾鸟鸣，奏出春天欢快的乐章，仿佛置身于真实的山水画廊之中，让人陶醉其间。

　　好的风水必定是气势宏大，山环水绕，前有流水，后有靠山，此画的山水布局，契合了风水格局的所有元素。山延绵，即龙脉延绵不断，或高或低，或耸或入，开腾飞跃，展现的是龙的气势滂沱，山厚实，展示的是龙脉的雄厚坚实;古树参天，葱葱绿绿，表生机勃勃，旺盛之气;云海茫茫，烟霞云霁，表润泽肥沃，紫气东来;飞瀑流泉，九曲合一，表万水汇聚，福水财源源源而来。明堂开阔而兜收，浩然之气常存，福德之气永生，如此“天地合一”大地理风水格局，必定风和气泽，旺盛圆通。

　　风水美学对中国古人山水画的创作有着强有力的影响，一些有作为的山水画家常从堪舆学中获得额外的美学训练。这一点虽然十分明显、无可怀疑，然而却并不重要。原因在于画家尤其是山水画家这一阶层在中国历代社会中，从来都是一个微乎其微的“小部落”。因此，无论风水美学对其作用强度如何之大，其社会意义都会相当有限。相反，风水美学在满足或影响一般民众的审美要求方面，其效果就不同了：虽说“春雨滋物细无声”，潜移默化，不可觉察，然而由于它被风水学说物化在自然界的山山水水中，随这些有形之物经常伴随在人们左右，从而能产生出一种持久的、永恒的、无穷的魅力。

　　客厅摆设山水画时，就必须注意画中水流的方向不可以朝门口、屋外，而水流的方向最好是主卧房、屋内。而尤其是卧房内不要摆放“万马奔腾”、“猛虎下山”的画作，否则容易破坏夫妻感情。

　　江山如此多娇，引无数风水流才子尽折腰，挥毫墨宝涂尽江山美景，风水山水画摆放在家中不失为陶冶情操，促进住宅风水的好方法。